55专辑制作（2）
“你手里的这些东西,我看过了,也听过了你的demo。”
此时卡莉，艾迪和制作人艾瑞克·费舍尔，正在雪花唱片自有的小型录音棚开会——尽管这个录音棚不大，但并不老旧，基本的设备都属于中档，加上现在越来越先进的电脑软件，录制一张普通的流行唱片已经足够了。
作为录制前期的工作，歌手本人和制作人开会是必不可少的,从对卡莉本人的优缺点分析，专辑的设想和愿景，手头资源的总结，到目前进度的整理，都需要来来回回地沟通。
当然如果双方能够非常顺利地互相理解和愉快合作,那这些或宏观或微观的问题,都可以用一顿饭,或者一个简单的录音棚碰头解决。
毕竟专辑制作是一个大工程,歌手要和制作人共同工作少则半年、多则两三年的时间，在合作之初见个面,摸个脾气探个底，是非常重要的。
艾瑞克·费舍尔——艾迪安排的制作人——卡莉并没有听说过他，所以目前对他还没有深入的了解,只知道他是瑞典人。
或许是有着深厚的古典音乐文化打底，以及近几十年英语教育的普及,欧洲，尤其是瑞典，其流行音乐在近些年间发展迅猛，虽然没有以世界级当□□手的形式为普通听众所了解，但大量的瑞典籍音乐人活跃在欧美乐坛的制作队伍，比如DJ圈儿排名靠前Avicii。
在商业化的音乐市场里，对于制作人，其整合资源的能力比音乐才能重要，因为会有专业的乐手和音乐工程师来负责歌曲质量方面的工作。故有人将制作人和好莱坞导演来类比，卡莉认为的确有一定的道理。
而至于卡莉和艾瑞克·费舍尔，就是另一种情况——艾迪显然打算自己来承担“整合资源”这部分工作，故他为卡莉找寻的制作人，就更偏重于音乐能力。
眼前的瑞典制作人是一个年轻小伙，不会超过25岁，脏金色的发色，长长的卷卷的，在脑后扎成一团，身形消瘦，身着简单的灰色衬衫和牛仔裤。
再加上挂在脖子上的大耳机，和画着密密麻麻的乐谱的笔记本——一副典型的潮流音乐人模样。@无限好文，尽在
他眼神里都是认真，时常聊着聊着就沉默思考，或者突然开始低声哼哼乐谱——就像现在，在说了一句看过了卡莉的东西之后，就忽然不再继续，陷入了自己笔记的世界里。
“所以？”卡莉等了几秒，好奇地问道：“你的意见是？”
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