随着陈逸的不断实验，使得他对于上釉的技巧，已然做到了十分精准的把握，而且对于整个柴烧窑每一个位置，能够烧出什么样的瓷器，也是有了很多的了解。
只不过，他认为自己所知道的这些东西，还远远比不上葛大山几十年的经验，这瓷器的烧制需要的是时间的积累，而不是断时间所能烧制完成的。
不过有了这一个实体化显示功能，他可以随时随地的进行瓷器的实验，哪一种釉色烧出来更加美丽，这都会随着时间的推移，让他掌握的越来越充足。
这段时间以来，陈逸所学到的不仅仅只是釉下彩瓷，还有釉上粉彩，以及青花瓷器的制作。
只不过现在他主要着重的方向，是在釉下彩瓷，先将这一次的任务完成之后，下面会有更多的时间去制作实验其他类型的瓷器。
康熙五彩瓷器是是一种纯悴用釉上彩料进行绘制的彩瓷，这也是真正的釉上五彩瓷器，花神杯就是用的这种工艺所制作而成。
釉下瓷器最为典型的便是被称之为国瓷的青花瓷器，而釉下五彩瓷是在清朝末期在出现的。
比起釉上彩瓷，釉下彩瓷有着许多优点，当然也有比不上釉上彩的一些地方，当然，论及保存的时间而言，釉下彩瓷绝对比釉上彩保存的时间更加的久，可以说是永不掉彩也不为过。
陈逸所学习的自然是文老曾经参与过研制的景德镇釉下七彩瓷器工艺，湘南省的釉下五彩瓷，目前在使用二烧。三烧制。也就是在高温烧窑前。还需要进行一次低温素烧，然后再进行彩绘。
而景德镇所研制出来的釉下七彩工艺，直接在泥胎上作画，然后采用一烧制，直接烧制完成，更节约时间和能源。
景德镇在千百年来所研制出来了许多精美绝伦的名瓷，如青花，粉彩。玲珑，高温颜色釉，古彩，斗彩，珐琅彩等等，而前面所说的四种瓷器，正是景德镇四大名瓷，也是陈逸在进入景德镇时，于路灯上看到的装饰。
除了文老的教导，剩下的便是陈逸根据迷你窑炉中的经验。在釉色上进行改变，以使得瓷器在烧制完成后。变得更加光鲜夺目，而这点，也是在接下来所烧制的瓷器中，得到了验证。
同样，他的这种进步，也让文老再次惊异，对于陈逸的领悟学习能力，他真的是完全服气了。
在这段时间的几次烧制中，随着陈逸瓷器的完美程度，其价值也是越来越高，在最近一次所烧制完成的瓷器中，他的一件瓷器，其价值已然达到了稍有价值的水平，
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